ЗАПАД И ВОСТОК ОПЯТЬ ВСТРЕТИЛИСЬ.
ЗАПАД И ВОСТОК ОПЯТЬ ВСТРЕТИЛИСЬ.
ВИКТОРИЯ БЕЛОПОЛЬСКАЯ
Вести с Берлинского кинофестиваля.
Одним из самых заметных событий Берлинале стала демонстрация
снятого 20 лет назад фильма Майкла Чимино "Охотник на оленей". На
пресс-конференции директор фестиваля Мориц де Хадельн напомнил о
скандале, разыгравшемся вокруг этой картины в 1979 году. Страны
социалистического блока протестовали тогда против показа в рамках
конкурса фильма, главные герои которого - американцы русского
происхождения - воюют во Вьетнаме, а бойцы народной армии Вьетнама
представлены сущими садистами. Фестиваль настоял на демонстрации
картины. В ответ делегации соцстран покинули Берлин, изъяв свои
картины из программ (кстати, в конкурс от СССР было отобрано тогда
"Объяснение в любви" Ильи Авербаха). Член тогдашнего жюри немецкий
режиссер Йорг Александер до сих пор не может забыть опустевших
стендов фестивальной экспозиции. "Эта пустота была знаком
глубокого и, как тогда казалось, непреодолимого непонимания между
Востоком и Западом," - сказал он на пресс-конференции.
А вот де Хадельн не согласен с этой позицией - он считает,
что Берлин как раз сближал Восток и Запад. Выступивший на
пресс-конференции Михаил Шкаликов (в конце 70-х - начальник
международного отдела Госкино СССР) подтвердил эту мысль, заметив,
что наши картины - "Восхождение" Ларисы Шепитько и "Комиссар"
Александра Аскольдова, получившие некогда главные берлинские
призы, - попадали в Берлин вопреки желанию родного начальства.
В этом году приз компании "Филипп Морис" за нонконформизм в
творчестве из рук члена жюри Берлинале Анджея Вайды получила Кира
Муратова. Муратова вообще берлинский фаворит - в прошлом году она
была награждена призом берлинской Академии искусств,
сопровождаемым солидной финансовой помощью. Впрочем, включенную во
внеконкурсную программу муратовскую короткометражку "Письмо в
Америку" зал встретил довольно равнодушно. Возможно, потому что
она была показана на одном сеансе с "Ворошиловским стрелком"
Станислава Говорухина. Аудитория состояла по большей части из
наших бывших соотечественников. И хотя на сценах отстрела
причинных мест у насильников никто (как в России) не аплодировал,
было ясно: публика пришла за дозой типично российских эмоций в их
"открытой форме" - говорухинской, а не муратовской.
В конкурсной программе диалог Запада и Востока прямо заявлен
фильмом "Легенды Риты" киноклассика Фолькера Шлендорфа. Его
героиня, западногерманская террористка, в начале 80-х находит
убежище в ГДР, где оказывается большей "гэдээровкой", чем ее
граждане. Зал "Берлинале Паласта" с восторгом отреагировал на
картину, действие которой происходит в этой полит-Атлантиде -
невзирая на заметную немотивированность поступков героев. Дело в
том, что в Германии теперь явно существует мода на ГДР: модно
одеваться, как одевались в ГДР (с демонстративным пренебрежением к
любой буржуазности, разностильно и подчеркнуто блекло), модно
вспоминать об особой атмосфере исторического безвременья, которая
позволяла "осси" комфортно обустраивать свою частную и внутреннюю
жизнь. По "Легендам Риты" ясно, что мода на "DDR-стиль" находится
в зените: в нем выведен агент Штази как спаситель и благодетель
героини, как человек острого ума и большого обаяния. А играет его
Мартин Вуттке, звезда и интендант знаменитого Берлинер Ансамбль,
лучший, как считают, исполнитель роли Артуро Уи за всю историю
брехтовской пьесы.
Лучшей картиной Берлина пока кажется "Магнолия" 30-летнего
Пола Томаса Андерсона, известного своими "Ночами в стиле бугги".
Андерсон расширяет представление зрителя о сюжетном, но не
линейном кино. В его картине действует множество героев, и все они
главные - умирающий старик, владелец корпорации развлечений, его
молодая жена, истерически ожидающая результатов оглашения
завещания, чудо-дитя, звезда телевикторин, проповедник "уважения к
мужскому достоинству", телеведущий с раковым диагнозом, его
дочь-наркоманка, добрая душа коп, потерявший табельный пистолет. У
каждого из них своя линия, все они должны отдать последние долги
или начать новую жизнь, все переживают какую-то драму, каждый
оказался перед судьбоносным выбором... Их объединяет лишь
случайность, стихийность жизни, но чем беспорядочнее картина
броуновского движения жизни, тем достовернее портреты "ветеранов
броуновского движения". Когда смотришь голливудские фильмы со
звездами, часто кажется, что режиссеров их амплуа, имиджи и
фанаберии как бы прижимают. У Андерсона играют и Том Круз, и
Джулианна Мур - а ничего, не жмет. Во всяком случае, пока
"Магнолия" явно главный претендент на "Золотого Медведя". Она
оставила позади шумные берлинские премьеры - и "Отель в
миллион долларов" Вима Вендерса, и "Пляж" Денни Бойла, и
"Талантливого мистера Рипли" Энтони Мингеллы. Просто
талантливый этот мистер Андерсон.
Время-MN N24 от 18 февраля 2000 года.
|
