ХАМЕЛЕОН ПО КЛИЧКЕ ТОМ.
ХАМЕЛЕОН ПО КЛИЧКЕ ТОМ.
"Талантливый мистер Рипли" - фильм Энтони Мингеллы.
Валерий КИЧИН
Одно из главных событий 50-го Берлинского
кинофестиваля. Пять номинаций на "Оскара" (сценарная адаптация, Джуд
Ло как исполнитель роли второго плана, художественное оформление,
костюмы, музыка).
Разгоряченный неожиданным успехом "Английского пациента", Энтони
Мингелла обратился к давно интересовавшему его роману нью-йоркской
писательницы Патриции Хайсмит. Это известная эпатажница. Ее романы из
жизни "высшего общества" иррациональны и провокационны. Их мир - мир
круизов и роскошных отелей, их герои - люди большого бизнеса,
завсегдатаи оперы и казино. Здесь все таит некий скрытый порок, он
ведет к трагедии, но при этом его носителям читатель должен
сочувствовать. Один из романов экранизировал Хичкок - появился триллер
"Незнакомцы в поезде". Книга "Талантливый мистер Рипли" в 1960-м стала
фильмом "Под ярким солнцем" - его поставил француз Рене Клеман с
24-летним Аленом Делоном в главной роли. Теперь его снова
экранизировал Энтони Мингелла.
Сюжет почти детективный. Молодой американский повеса Дикки (Джуд Ло)
наслаждается сладкой жизнью в Италии вместе с невестой Марджи (Гвинет
Пэлтроу). Его отец строит яхты для богатых и сам очень богат. Теперь
он хочет вернуть загульного сына в родные пенаты и для этого в
сущности нанимает услужливого Тома Рипли (Мэтт Дэймон). Тот едет в
Италию и тоже там задерживается. Ему нравится образ жизни новых
друзей: яхты, путешествия, модные клубы, секс. Он словно примеряет
одежду, доселе ему недоступную. Сначала примеряет. Потом и
присваивает: в ссоре убивает Дикки и... становится им.
Трансформация индивида в другого индивида. Легкое восполнение своих
комплексов, мгновенное решение проблем. Стать другим человеком. Взять
его имя, облик, деньги, войти в его социальный круг, ранее для тебя
закрытый. Это история реинкарнации при жизни, слепок вампирного
сознания, обогащенного новой эрой, где к двум привычным мирам -
реальному и галлюцинированному (потустороннему, рожденному
предрассудками религии или мистики) - добавился новый. Почти реальный
- виртуальный. Его уже можно потрогать. В нем уже можно пожить не во
сне, а наяву.
Мингелла заинтересовался сюжетом еще во время работы над "Английским
пациентом". Его занимал отнюдь не Рипли-убийца. Куда любопытнее
Рипли-человек и те аберрации, которые с ним произошли. Этот ракурс
Мингелла объясняет чисто католической концепцией фильма - психологией
человека, привыкшего каждый вечер сверяться с совестью. "Я хочу понять
Рипли и логику его души, - говорит он. - Есть великая мысль у
Честертона: пока мы дети, мы невинны и хотим справедливости. Когда мы
становимся взрослыми, мы виновны и уповаем на милосердие. Что-то
подобное происходит с Томом".
Рипли, по Мингелле, - это человек, который стоит, приплюснув нос к
стеклу. За стеклом - мир, куда ему никогда не попасть. Это состояние
невозможности реализовать свои амбиции более всего поразило режиссера:
"Мы всегда кем-то притворяемся. В ночных кошмарах видим себя на чужом,
нам не принадлежащем месте. Заняв место убитого друга, напялив чужую
кожу, Рипли уже не может вернуться в собственную. Он предпочитает быть
фальшивым "кем-то", нежели собою настоящим, - и это сделка с сатаной.
Он зашел слишком далеко - и, как ребенок, уплывший в море, вдруг с
ужасом понимает, что до берега ему уже не добраться".
Рассказ идет от имени самого Рипли. Он не собирался убивать Дикки,
своего друга и почти возлюбленного. Но возникла ссора и так случилось.
Не поправишь. Значит, надо воспользоваться открывшимися возможностями.
Тем более что вокруг чужая страна. Дома мы осмотрительнее, на чужбине
становимся другими - здесь нас никто не знает, а нравы кажутся
свободнее. Кругом Италия 50-х, она оправилась от войны и теперь на
взлете - новых возможностей, богатства, новой "сладкой жизни" (именно
из фильма Феллини Мингелла, по его признанию, черпал свое вдохновение,
живописуя мир 50-х и нежную мужскую дружбу, вспыхнувшую между Рипли и
Дикки). Она полна солнца, вольного искусства и праздности, и у героя
возникает естественное желание раствориться в этой новизне, стать и
самому совсем новым.
В романе друзья увлекались живописью. В фильме - музыкой. Джазом,
классикой. Джаз - символ абсолютной освобожденности от рамок и правил.
Символ импровизации-авантюры, близкой душе Рипли. Трагическую тему
убийства близкого друга эффектно оттенит Чайковский со сценой дуэли из
"Евгения Онегина" (снято в неаполитанском театре Сан-Карло). Фильм
снимался в красивейших местах Италии - Венеция, Рим, Неаполь, Сицилия.
На острове Искья снят праздник богини моря, встающей из вод, - здесь
разворачиваются самые драматичные события картины. Но в целом она
романтична, солнечна и по стилю не похожа на триллер. Хотя интрига
раскручивается очень мощно, а напряженность растет от кадра к кадру.
Рипли приходится вести виртуозную и очень опасную игру, он вынужден
мгновенно перевоплощаться, менять обличье, имя, "легенду", он
запутался, но до поры до времени легко выходит из безвыходных
ситуаций. И это, несомненно, своего рода человеческий талант. Парень
на самом деле не перевоплощается - он живет сразу в двух измерениях,
меняя цвета органично, как хамелеон. Хамелеону не объяснишь, что он
символ двуличия. Он такой - и все тут. И в этом весь парадокс
характера, чрезвычайно современного. Мы все вступаем в эру
существования мерцательного и зыбкого - в эру баланса между мирами, и
где настоящий - неизвестно.
* VIP.
Мэтт ДЭЙМОН. Родился в 1970 году в Кембридже, штат Массачусетс. Учился
в Гарварде. Дебютировал в 1988 году в фильме "Мистическая пицца".
Начало карьеры: вместе с Беном Аффлеком написал сценарий "Умницы Уилла
Хантинга". Сценарий превратился в фильм Гаса Ван Сента и получил
сначала "Золотой глобус", а потом "Оскара". Сам Мэтт сыграл заглавную
роль и был номинирован на премию Американской киноакадемии. Это было
всего два года назад. После "Спасения рядового Райана" Дэймон
стремительно вошел в число самых успешных, многообещающих и
высокооплачиваемых звезд Голливуда. Одновременно с "Мистером Рипли"
вышла "Догма" - оба фильма имеют сенсационный успех.
Джуд ЛО. Родился в 1966 году в Лондоне. Считается одним из самых
блестящих молодых талантов Англии. Начинал в Национальном молодежном
музыкальном театре. В Америке стал известен после бродвейского
спектакля "Неосторожность", где играл вместе с Кэтлин Тернер. В
американском кино дебютировал в фильме "Гаттака". Снимался в фильмах
"Уайльд" (премия английских критиков), "eXistenZ", "Полночь в садах
добра и зла". Для роли Дикки Мингелла сознательно выбрал актера из
Британии - считал, что англичанин больше знаком с образом жизни
аристократов и лучше передаст их утонченность. Результат - номинация
на "Оскара".
Гвинет ПЭЛТРОУ. Родилась в 1972 году в Лос-Анджелесе. Дочь актрисы
Блайт Дэннер и режиссера Брюса Пэлтроу. Начала изучать историю
искусств в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре. Но скоро
бросила, дебютировала в спектакле "Пикник" на одной сцене с матерью. А
вскоре с успехом сыграла Розалинду в шекспировской комедии "Как вам
это понравится". В кино дебютировала в фильме "Крик" с Джоном
Траволтой. Снималась в известных лентах ("Капитан Крюк", "Семь",
"Джефферсон в Париже", "Миссис Паркер и порочный круг", "Двери
закрываются", "Совершенный убийца"). Но настоящую славу принесли ей
роли в "Больших надеждах" по Диккенсу и особенно в комедии "Влюбленный
Шекспир". Роль Марджи писалась специально для Гвинет Пэлтроу.
Энтони МИНГЕЛЛА. Родился в 195 Англичанин с итальянскими корнями.
Начинал как драматург. Поставил несколько малоуспешных картин, в том
числе артхаузную ленту "Искренне, безумно, глубоко". Слава пришла
после "Английского пациента" (1996), получившего 9 "Оскаров", в том
числе за лучший фильм и за режиссуру.
"Известия" 2000.03.02.
|
